馬西莫·奧斯蒂：顛覆與重塑現代男裝設計

核心提要：奧斯蒂成心地和“時尚潮流”保持著距離，他在男裝領域的思考和實踐重新定義了“時尚”這回事：時尚不該只是1股被名人帶起的潮流。

1970 年代初期，還是廣告行業1名平面設計師的馬西莫 奧斯蒂( Massimo Osti)接觸到1項為系列 T 恤做設計的工作，他利用絲印刷工藝印刷了自己的定制圖案。這對當時的服裝界而言，是1種嶄新的嘗試。

這1技術創新的結果很不錯。這系列 T 恤很快銷售1空，并為奧斯蒂贏得了 T 恤之王 的稱號。

奧斯蒂實驗性的服裝創新生涯也由此開啟，直到他 2005 年去世為止。除最為人所知的男裝運動品牌 C.P.和 Stone Island 外，奧斯蒂還是 Boneville、Left Hand、Massimo Osti Production 男裝品牌的開創人。

1991 年，奧斯童裝行業資訊傳播平臺蒂為 C.P. Company 在紐約熨斗大廈開設旗艦店而設計的1款絲印刷T恤。

4 月 8 日，《顛覆與重塑：馬西莫 奧斯蒂男裝展》在中國國際設計博物館展開，這是 現代男裝設計 系列展覽的第1場。展覽展出了來自意大利服裝設計師馬西莫 奧斯蒂設計和收藏的 52 件男裝，它們均來自美籍華裔服裝設計師朱欽騏(David Chu)向中國美術學院捐贈的 36000 余件男裝收藏。

這是1個數量龐大、涵蓋緯度豐富的男裝收藏體系，其中包括了朱欽騏自己自 80 年代起的收藏，和 2003 年他從奧斯蒂處接手的 35000 件左右的男裝 這來自奧斯蒂 40 余年時間里搜集的男裝藏品，和他分別于 1975 年、 1982 年創建的 C.P .Company 和 Stone Island 設計的男假裝品。

在馬西莫 奧斯蒂初入服裝介紹到方扣粗跟鞋、和具有代表性的逗號跟鞋、紅底鞋行業的 70 年代，西方時尚界最鮮明的特點是 重視個性表達 ，這得益于 60 年代后期風起云涌的自由主義思潮，它重塑了戰后西方社會文化的各個方面：從文學、電影、音樂到女權、種族平權、少數群體運動。

70 年代初期，Vogue 雜志就宣稱 在時尚界的游戲中，已沒有任何規則可言了。 人們對各種具有強烈視覺沖擊力的穿著的尋求，也使生產多余的便宜合成服裝充斥市場。

1方面，這為奧斯蒂果敢的創新提供了土壤。但在另外一方面，他對這類1味尋求潮流，而忽視了功能和舒適度的時裝市場有些不滿。

從1開始，市場上已有的服裝款式和面料就沒法滿足奧斯蒂。1件男裝發散出來的很多領域都有可被探索的空間：色彩、材料、形狀、裝潢細節等，是它們共同決定了 服裝設計究竟可以到達甚么樣的程度 。

奧斯蒂很清楚這1點。他要做的，就是通過不斷的實驗，來摸索其中的可能性。

這類實驗基于奧斯蒂自 60 年代開始的男裝收藏工作。他收藏來自不同時期、地區和行業的古著男裝，比如軍用服裝、郵遞員服裝、消防服、潛水服等。這不單單出于1種個人的愛好，也是奧斯蒂設計的基礎和靈感來源。奧斯蒂覺得，在設計服裝時，技術人員的想象力和創造力比服裝設計師的空想更重要。這些古著之所以有研究的價值，是由于它們的面料和每個細節都是出于功能性的斟酌，同時又不失美學價值。

奧斯蒂收藏的1系列軍用服裝能夠最好地說明這點：它們的口袋、褶皺、帽子、內部圈層、皮帶輪等細節都設計得10分精美，且都有各自的功能 這領先于同1時期的其他服裝設計。固然，這也其實不奇怪：軍事研究具有大量的研究經費，可以利用最早進的技術做實驗，來改進軍用服裝的各個方面。奧斯蒂對這類服裝的技術發展很感興趣 雖然他是1個強烈的 反軍國主義者 那末，如何將它們利用到平民的平常穿著中來? 這是奧斯蒂思考的問題。

在拿到這些古著后，奧斯蒂會拆解它們，研究面料和細節背后的奧妙，然后將它們重新編寫進自己的創就是大家在創作時最大的成績感作中。

在全部70年代，黑白打印機這同樣成為了他進行記錄、整理的工具。奧斯蒂會復印1切大小適合的物件：鈕扣、口袋、衣領、拉鏈、衣袖 將它們分門別類地歸檔，以便往后設計時對特定細節的參考。 創新性的想法都不是平空產生的，面向未來的設計需要對歷史的回顧和學習。奧斯蒂系統性地做到了這1點 ，朱欽騏說。

奧斯蒂搜集了大量的派克大衣( Parka )和野戰茄克( Field Jacket )，它們多樣化的細節設計豐富了他對服裝功能性的研究。

派克大衣源自愛斯基摩人的防風茄克; 1968 年的學生運動中，它還被演繹成了精致的都市風格。派克大衣最突出的設計是可以在脖頸處收緊的兜帽，能夠為穿著者在酷寒和風暴中提供保護。受美國空軍使用的派克大衣啟發，奧斯蒂還創造了 可塑兜帽 ：在兜帽邊沿插入金屬線圈，使其和臉部充分貼合。

野戰茄克也是奧蒂斯喜好的平常穿著，茄克上的多個口袋足夠他裝下幾個黑色筆記本、鉛筆、鋼筆、煙斗煙草和布料樣本。這也能夠看出，服裝的功能性可以幫助精簡其他設備 你乃至可以兩手空空地出門。在對各個國家的野戰茄克進行拆解、研究后，奧斯蒂從中衍生出許多不同的設計：毛衣襯里、開拆卸內層、內袋、拉伸收腰等等，1件服裝便能夠應對不同的用處。

護目鏡茄克( Goggle Jacket )是 C.P. 公司在 1988 年為 Mille Miglia 古董車大賽援助的1款男裝，它源于奧斯蒂對日本民防部隊使用的防護面罩的研究。這1設計讓服裝的功能性得以延伸，起到對眼部和臉部的保護作用。

這1造型新奇、大膽的茄克迅速在 80 年代的歐洲流行開來 特別是英國。在瑪格麗特 撒切爾還是英國首相確當時，社會的離婚率、失業率和貧困率都創下了歷史新高。護目鏡茄克成功吸引到青年亞文化群體的眼光，它為那些 足球流氓 和被剝奪權利的年輕人們提供了1種表達失望的方式，幫助他們來對抗愈發精英主義的體系。

奧斯蒂在服裝領域的實驗還集中在對面料的革新上，是它們決定了服裝的舒適度和基本功能。這和我們傳統理解中的服裝設計師顯得不同，奧斯蒂做的更像是1個面料工程師需要做的事。 為功能性所驅動的設計 ，《顛覆與重塑》的聯合策展人雅恩( Yann Debelle de Montby )這樣形容奧斯蒂在服裝上的實踐。他1直在和1些最基礎的面料打交道：羊毛、棉、尼龍、絲、麻等等，通過實驗不同的處理工藝，它們被混合、改進成符合各種穿著需求和風格的材料。

1982 年，奧斯蒂通過 星紋布(Tela Stella)布料開辟了1條新的生產線，也就是在后來成為奧斯蒂代表品牌的 Stone Island 。這款粗糙磨舊的面料立馬就成了當時紡織業的全新概念。 星紋布 的誕生源于奧斯蒂在軍用卡車篷布中看到的可能性。原始的篷布面料雖然耐磨、擋風，但過于堅固。因而，奧斯蒂通太高強度的石洗處理，將它們給軟化，讓它成了1款適于人體穿著的面料。

Stone island 推出的另外一款冰茄克( Ice Jacket )運動服系列中，奧斯蒂使用了日本東麗公司新開發的 Sway 尼龍，這類尼龍涂有1層含熱敏微膠囊的樹脂，會對周圍溫度的變化做出反應。這為服裝領域引入1種革命性的材料，它情勢新穎，又兼具功能性。

為了讓每件新衣服都能從僵硬和束縛中解放出來，顯得更加自然和舒服，奧斯蒂早在 1973 年就開啟了 成衣染色 的實驗。第1次實驗后，奧斯蒂發現如果在1次單浴染色中同時染色兩種不同的面料，它們會對染色劑產生不同的反應。 同系配色 的效果就這樣產生了。這1實驗的終究結果是，1件由棉、羊毛、尼龍、橡膠、皮革等不同面料制成的成衣能夠在單浴染池中完成染色。它們被賦予了細微而獨特的色采差別，同時又能保持平整、聯貫的外觀 這使服裝完全擺脫了匹染釀成的裁剪、僵硬之感。

馬西莫 奧斯蒂對現代男裝設計史的意義在于，他開始用1種新的方式來思考服裝。 顛覆 指的是馬西莫進行實際實驗的方法論，這是在他之前的時裝設計師所不曾有過的;而 重塑 則要回到奧斯蒂對古著的利用上。他的每個設計都有跡可循，但又不是單純的模仿，總有新的東西在被創造出來。 雅恩對《好奇心》說。這也是現代男裝設計系列展覽選擇從奧斯蒂說起的緣由。

在乎大利的時尚界，馬西莫 奧斯蒂被公認為是 運動服和科技時裝之父 。在全部 80 年代，奧斯蒂的工作室會每隔兩年推出 5 個系列：每一個季度 600 件服裝，每一年最少 1500 件原創設計。也是在同1時期， pany , Stone Island 和 Boneville 在全球建立起約 800 家批發商店。

90 年代是奧斯蒂在時尚界最為活躍的時期。 1991 年， pany 在紐約標志性的歷史建筑物 熨斗大廈 ( Flatiron Building )開設了第1家專賣店。得益于20年間在情勢和技術創新方面積累的經驗，奧斯蒂在接下來的 3 年內，分別創建了 Left Hand 和 Massimo Osti Production。男性時裝雜志 Arena Homme plus 還將他評價為 是對 20 世紀 90 年代男裝產生最大影響力的人物之1 。

但是，這類影響力還未完全被歐洲之外的世界所理解。這也是我想把他帶來到中國中國設計博物館的緣由。 朱欽騏對《好奇心》說。

1999年，在接受 Arena Homme plus 專訪時，奧斯蒂這樣描寫他自己的工作： 我是在為那些周游世界、穿越不同環境的男士設計服裝。我希望有1天可以有1個全球性的系列，這個系列斟酌到了各方面的因素，價格、氣候和功能，它合適任何人在任什么時候間、地點穿著。把充滿設計元素的漂亮衣服Bogliolo在Tiffany的任職正在成為公司發展的焦點賣給有錢人其實不困難，想要用最低的價格實現服裝最好的性能，這才是真實的挑戰。

也由于這類理解，奧斯蒂乃至成心地和 時尚潮流 保持著距離，他在男裝領域的思考和實踐重新定義了 時尚 這回事：時尚不該只是1股被名人帶起的潮流。它是人們愿意穿哪件衣服，是1種精神狀態。而基于對相應材料和情勢的精確的研究之上的服裝，是對這類精神狀態的尊重。

服裝實際上是1門社會科學。你喜歡穿甚么風格的衣服，你會選擇在甚么場合穿甚么樣的衣物，這就和文學、電影、音樂1樣，它是1種文化。 朱欽騏說。

馬西莫 奧斯蒂做的，就是拓寬這1文化的邊界，然后把選擇權交還到我們手中。

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